Diario Di Bordo _ resQ
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Diario Di Bordo _ resQ
ESPOSIZIONE:
16.03.2024 – Cascina Cuccagna, Milano
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#timespecific
è fatta appositamente per un dato momento nel tempo. ciò che rimane è un residuo, o derivati, non la radice dell'opera.
disegna una storia come se la stesse raccontando. così se si guarda il risultato finale, non lo si capisce, ma se si è con lui durante il "disegnamento", si capisce tutto. infatti, ci sembra che il termine "disegnamento" contenga in sé, in modo molto efficace, l'idea di disegno e movimento insieme, che non possono essere separati [t. g. gallino]
il tempo rappresenta una dimensione specifica della nostra percezione [...] gli stessi fatti fisici e fisiologici che sono all'origine della nostra esperienza degli oggetti[...]sono processi che durano nel tempo. [...] solo qui si può parlare di coscienza temporale immediatamente intuita, unitaria non solo rispetto al multiplo dato simultaneamente, ma anche al multiplo distribuito nel flusso temporale dell'esperienza in atto.[mauro antonelli su v. benussi]
[…] non è altro che la traccia lasciata dalla scomparsa di tutto il resto. la successione casuale di oggetti e dettagli parziali.[j.baudrillard]
disegna una storia come se la stesse raccontando. così se si guarda il risultato finale, non lo si capisce, ma se si è con lui durante il "disegnamento", si capisce tutto. infatti, ci sembra che il termine "disegnamento" contenga in sé, in modo molto efficace, l'idea di disegno e movimento insieme, che non possono essere separati [t. g. gallino]
il tempo rappresenta una dimensione specifica della nostra percezione [...] gli stessi fatti fisici e fisiologici che sono all'origine della nostra esperienza degli oggetti[...]sono processi che durano nel tempo. [...] solo qui si può parlare di coscienza temporale immediatamente intuita, unitaria non solo rispetto al multiplo dato simultaneamente, ma anche al multiplo distribuito nel flusso temporale dell'esperienza in atto.[mauro antonelli su v. benussi]
[…] non è altro che la traccia lasciata dalla scomparsa di tutto il resto. la successione casuale di oggetti e dettagli parziali.[j.baudrillard]
#sitespecific
se spostata geograficamente l'opera perde il suo valore culturale, diventando testimonianza di distanza.
..// #studiodiffuso da luogo unico di produzione lo studio dell'artista si trasforma in più luoghi diffusi e nomadi, di incontro, scoperta e memoria.
..// #studiodiffuso da luogo unico di produzione lo studio dell'artista si trasforma in più luoghi diffusi e nomadi, di incontro, scoperta e memoria.
#sociale
è fatta per e con un determinato gruppo sociale: ciò che rimane, quando l'opera è scollegata dal contesto, è la sua storicizzazione.
l'estetica sociale è un lavoro dell'artista [che] usa la sfera simbolica della cultura per influenzare il cambiamento sociale e politico. [david deitcher]
l'estetica sociale è un lavoro dell'artista [che] usa la sfera simbolica della cultura per influenzare il cambiamento sociale e politico. [david deitcher]
#luogo_denso
#passivo
all’interno di una relazione tra
osservatori
#interattivo
l???? spettat????, che attiva l’opera, è l'elemento che interagisce.
..//#adattivo
l’opera si modifica interagendo con il corpo e la mente dell???? spettat????.
..//#adattivo
l’opera si modifica interagendo con il corpo e la mente dell???? spettat????.
#esperienza
L?? spettator?? non è un personaggio in scena, ma è centrale all'esperienza vissuta come autentica in sé.
l'esperienza (interiore) in questo senso, è incrinatura, non sapere, prova dell'ignoto, assenza di progetto, erranza nelle tenebre. ... dovremmo affermare che l'esperienza è indistruttibile, anche quando si trova ridotta alle sopravvivenze e alla clandestinità di semplici bagliori nella notte. [G.Didi-Huberman]
ogni scoperta è al tempo stesso intensa e fragile, e può essere riscoperta solo attraverso il ricordo della traccia che ha lasciato in noi: visitare un luogo per la prima volta è, in questo modo, iniziare a scriverlo. [r. barthes]
l'esperienza (interiore) in questo senso, è incrinatura, non sapere, prova dell'ignoto, assenza di progetto, erranza nelle tenebre. ... dovremmo affermare che l'esperienza è indistruttibile, anche quando si trova ridotta alle sopravvivenze e alla clandestinità di semplici bagliori nella notte. [G.Didi-Huberman]
ogni scoperta è al tempo stesso intensa e fragile, e può essere riscoperta solo attraverso il ricordo della traccia che ha lasciato in noi: visitare un luogo per la prima volta è, in questo modo, iniziare a scriverlo. [r. barthes]
#para_performance
nascosta al pubblico consapevole, l’azione spesso accade in un #luogodenso. proteggere la timida vitalità del #luogodenso è empirismo esistenziale. forse, questo suo celarsi coincide con il vissuto dell’eremita, prima di tornare dal suo eremo a valle.
se qualcosa vuole diventare un'immagine non è per durare, è per scomparire meglio [...] l'intensità dell'immagine è commisurata alla sua negazione del reale, all'invenzione di un'altra scena.[j. baudrillard]
se qualcosa vuole diventare un'immagine non è per durare, è per scomparire meglio [...] l'intensità dell'immagine è commisurata alla sua negazione del reale, all'invenzione di un'altra scena.[j. baudrillard]
#eterodeterminato
potremmo anche definirla una forma naturale: la natura infatti crea le sue forme in base al materiale, all'uso, alla funzione, all'ambiente. forme semplici come la goccia d'acqua o forme più complicate come quella della mantide religiosa, ma tutte costruite secondo le leggi dell'economia costruttiva[…] quindi sembra che una cosa esatta sia anche bella[…][b. munari]
the apparently autonomous, purely aesthetic character of the work is something quite different > not in my intentions. [a. warburg]
.. /#non_azione
“l’agricoltura del non fare” . non coltivare - non arare - nessun fertilizzante - nessun diserbo - nessun pesticida [masanobu fukuoka]
.. / #unproductive
un segno prodotto intenzionalmente rappresenta una volontà di comunicazione, una richiesta di attenzione. il nostro tempo privato viene occupato e colonizzato da una massa di segni.
… va in crisi il concetto del denaro come forma fenomenica della misura immanente nel valore delle merci del tempo del lavoro.
… l'inesistenza del lavoro [è] l'insignificanza per la produzione dell'autentico valore. [f.vaccari]
the apparently autonomous, purely aesthetic character of the work is something quite different > not in my intentions. [a. warburg]
.. /#non_azione
“l’agricoltura del non fare” . non coltivare - non arare - nessun fertilizzante - nessun diserbo - nessun pesticida [masanobu fukuoka]
.. / #unproductive
un segno prodotto intenzionalmente rappresenta una volontà di comunicazione, una richiesta di attenzione. il nostro tempo privato viene occupato e colonizzato da una massa di segni.
… va in crisi il concetto del denaro come forma fenomenica della misura immanente nel valore delle merci del tempo del lavoro.
… l'inesistenza del lavoro [è] l'insignificanza per la produzione dell'autentico valore. [f.vaccari]
#hyperextension
l’opera è composta da una catena di elementi discreti e autonomi che si relazionano sulla base di legami emergenti e temporanei, che non possono essere predeterminati. è dotata di una discorsività che si dispiega attraverso vari mezzi in modo non coordinato. > [#residuo]
ciascuna delle cose non è detta come affermazione valida di per sé, ma l'affermazione deriva dalla connessione e dall'intreccio di una cosa con l'altra. [aristotele]
l'arte è in grado di stabilire un'ampia varietà di connessioni simultanee: dopo l'arte arriviamo alla logica del network con i link che attraversano spazio, tempo, genere e scala in modi diversi e sorprendenti > una epistemologia della ricerca. [d. joselit]
la relazione fra due oggetti non è qualcosa che sia contenuta nell'uno e nell'altro: è di più. questa interconnessione fra tutti i componenti dell'universo è sconcertante. [c. rovelli]
it is about open-ended continuity - creativity as this scene of unscriptedness. [s. maharaj]
ciascuna delle cose non è detta come affermazione valida di per sé, ma l'affermazione deriva dalla connessione e dall'intreccio di una cosa con l'altra. [aristotele]
l'arte è in grado di stabilire un'ampia varietà di connessioni simultanee: dopo l'arte arriviamo alla logica del network con i link che attraversano spazio, tempo, genere e scala in modi diversi e sorprendenti > una epistemologia della ricerca. [d. joselit]
la relazione fra due oggetti non è qualcosa che sia contenuta nell'uno e nell'altro: è di più. questa interconnessione fra tutti i componenti dell'universo è sconcertante. [c. rovelli]
it is about open-ended continuity - creativity as this scene of unscriptedness. [s. maharaj]
#atto_politico
donare immaginazione come atto politico
già, perché c'è sempre qualcosa da decifrare. ogni stazione del percorso è l'elemento di una scrittura, di un codice...che deve essere risolto. lo scopo dell'esercizio è però maggiore che il piacere di escogitare una sciarada e poi di scioglierla. si tratta invece di verificare la solidità di una virtù, che artista e spettatore si presume condividano: quella che i latini - e ancora oggi gli avvocati - chiamano, con significato ambivalente, fides. […] fides cioè fiducia. […] fides cioè fedeltà. [fur]
una delle nostre responsabilità pratiche oggi è quella di provvedere alla materializzazione delle nostre utopie di libertà e uguaglianza, costruendo questi ideali nelle strutture sociali.[abdullah öcalan]
l'importante è la pluralità delle valenze e il meccanismo della tradizione, che si compia attraverso passaggi, fraintendimenti, derive, ibridazioni. le immagini sono infatti traduzioni dell'idea forte di una cultura occidentale sincretica e conflittuale, nata da peregrinazioni, meticciati, ibridazioni delle antiche radici classiche […] paradigmi che simulano la realtà non per ingabbiarla ma per dirla, per immaginarla figurativamente. [katia mazzuccotelli on aby warburg]
l'estetica non riguarda la politica, è essa stessa politica [F.G.T.]
già, perché c'è sempre qualcosa da decifrare. ogni stazione del percorso è l'elemento di una scrittura, di un codice...che deve essere risolto. lo scopo dell'esercizio è però maggiore che il piacere di escogitare una sciarada e poi di scioglierla. si tratta invece di verificare la solidità di una virtù, che artista e spettatore si presume condividano: quella che i latini - e ancora oggi gli avvocati - chiamano, con significato ambivalente, fides. […] fides cioè fiducia. […] fides cioè fedeltà. [fur]
una delle nostre responsabilità pratiche oggi è quella di provvedere alla materializzazione delle nostre utopie di libertà e uguaglianza, costruendo questi ideali nelle strutture sociali.[abdullah öcalan]
l'importante è la pluralità delle valenze e il meccanismo della tradizione, che si compia attraverso passaggi, fraintendimenti, derive, ibridazioni. le immagini sono infatti traduzioni dell'idea forte di una cultura occidentale sincretica e conflittuale, nata da peregrinazioni, meticciati, ibridazioni delle antiche radici classiche […] paradigmi che simulano la realtà non per ingabbiarla ma per dirla, per immaginarla figurativamente. [katia mazzuccotelli on aby warburg]
l'estetica non riguarda la politica, è essa stessa politica [F.G.T.]
#biofilia
l'innata tendenza a concentrare la nostra attenzione sulle forme di vita e su tutto ciò che le ricorda e, in alcune circostanze, ad affiliarvisi emotivamente [edward o. wilson]
the quaestio (§ 47) specifies that: “omnes formae materiales generabilium et corruptibilium, praeter formas elementorum, richiedono materiam et subiectum mixtum et complexionatum, ad quod tamquam ad finem ordinata sunt elementa in quantum elementa”; here we distinguish between the material forms of that which is generated and corrupted, the individuals, and the forms of the elements; the former and the latter are drawn from the matter, which contains them in potentiality, from the causality of the heavens; but the former require that the elements be already formed and complexed. [alfonso maierù - enciclopedia dantesca (1970). ed treccani ]
the quaestio (§ 47) specifies that: “omnes formae materiales generabilium et corruptibilium, praeter formas elementorum, richiedono materiam et subiectum mixtum et complexionatum, ad quod tamquam ad finem ordinata sunt elementa in quantum elementa”; here we distinguish between the material forms of that which is generated and corrupted, the individuals, and the forms of the elements; the former and the latter are drawn from the matter, which contains them in potentiality, from the causality of the heavens; but the former require that the elements be already formed and complexed. [alfonso maierù - enciclopedia dantesca (1970). ed treccani ]
#memoria
le opere sono documenti. come documenti rivelano la propria preistoria e i molteplici fili che si sono intrecciati nella loro realizzazione [...] l'individuo nell'arena della storia. [aby warburg]
entanglement could be responsible for keeping objective reality behind a veil. [nyt]
noi abbiamo il dovere di superare questa tradizionale paura delle energie trasformatrici della vita, questa sfiducia nel potere creativo del tempo. la verità si trasforma, si evolve. [a. dorner]
l'ordine mercantile ha inizialmente incitato a immagazzinare gli oggetti cronofagi, libri, dischi, film, in modo materiale, e poi, oggi, a farlo in modo virtuale: accumuli illimitati, illusori, privi ormai di qualunque rapporto con l'effettiva possibilità di farne uso. come se questo immagazzinamento servisse a dare a tutti l'illusione che non si possa morire senza aver letto tutti questi libri, sentito queste melodie, vissuto il tempo così immagazzinato. invano. le future opere d'arte torneranno d'altronde sempre più spesso intorno a questo tema del tempo, diventato un'ossessione…. alcuni scopriranno, quindi, che anche la libertà non è altro che l'illusoria manifestazione di un capriccio all'interno della prigione del tempo. [j. attali]
la deterritorializzazione [culturale] costituisce una delle forze più potenti del mondo contemporaneo[…] per questo l'immaginario di individui e gruppi non fa più riferimento a un luogo, un territorio come punto di ancoraggio della propria esperienza e identità. [a.staid]
nella fisica dei quanti, si chiama entanglement il fenomeno per cui due oggetti distanti tra loro, per esempio due particelle che si sono incontrate nel passato, conservano una sorta di strano legame, come potessero continuare a parlarsi. [c. rovelli]
entanglement could be responsible for keeping objective reality behind a veil. [nyt]
noi abbiamo il dovere di superare questa tradizionale paura delle energie trasformatrici della vita, questa sfiducia nel potere creativo del tempo. la verità si trasforma, si evolve. [a. dorner]
l'ordine mercantile ha inizialmente incitato a immagazzinare gli oggetti cronofagi, libri, dischi, film, in modo materiale, e poi, oggi, a farlo in modo virtuale: accumuli illimitati, illusori, privi ormai di qualunque rapporto con l'effettiva possibilità di farne uso. come se questo immagazzinamento servisse a dare a tutti l'illusione che non si possa morire senza aver letto tutti questi libri, sentito queste melodie, vissuto il tempo così immagazzinato. invano. le future opere d'arte torneranno d'altronde sempre più spesso intorno a questo tema del tempo, diventato un'ossessione…. alcuni scopriranno, quindi, che anche la libertà non è altro che l'illusoria manifestazione di un capriccio all'interno della prigione del tempo. [j. attali]
la deterritorializzazione [culturale] costituisce una delle forze più potenti del mondo contemporaneo[…] per questo l'immaginario di individui e gruppi non fa più riferimento a un luogo, un territorio come punto di ancoraggio della propria esperienza e identità. [a.staid]
nella fisica dei quanti, si chiama entanglement il fenomeno per cui due oggetti distanti tra loro, per esempio due particelle che si sono incontrate nel passato, conservano una sorta di strano legame, come potessero continuare a parlarsi. [c. rovelli]
#tecnologia
opere che contengono una ricerca inerente la tecnologia nel suo più ampio significato
noi sappiamo che soltanto i modi tecnici nella realizzazione artistica possono essere insegnati: non l'arte[…][pensiamo]un artista che sappia avvicinarsi alle necessità umane secondo un metodo preciso cosciente del suo potere creativo, del proprio lavoro indipendente da formule. [walter gropius]
noi sappiamo che soltanto i modi tecnici nella realizzazione artistica possono essere insegnati: non l'arte[…][pensiamo]un artista che sappia avvicinarsi alle necessità umane secondo un metodo preciso cosciente del suo potere creativo, del proprio lavoro indipendente da formule. [walter gropius]
#pseudoscienza
una ricerca tra rigore scientifico e divertissement, tra otium e negotium in una stratificazione di riferimenti scientifici, letterari, filosofici, storici. [s. volpato]
quello spazio intermedio tra laboratorio scientifico e scenografia teatrale è suggerito da un’anticamera, che è archivio pseudoscientifico di appunti, frammenti di ricerca, immagini, parole ed elementi naturali-rituali che intrecciandosi e componendosi, rimandano a schemi, tracciati e porzioni di regole che si inseguono e ripetono quasi a formare sistemi e algoritmi finiti. eppure, l’incidenza della variazione, così come il desiderio di conoscere troppo – e troppo da vicino – fa svanire l’illusorio apparato armonico di una pseudoscienza più vicina ad un caos in espansione che a un ordine predefinito e conchiuso. [c. benvegnù]
perché l'illusione non si oppone alla realtà, ne costituisce un'altra più sottile che avvolge la prima del segno della sua scomparsa. [j. b.]
l'intuizione degli esseri viventi non può essere sottovalutata. il senso della vita che cerchiamo può essere nascosto in questa intuizione. non dobbiamo pensare all'intuizione come a qualcosa di indipendente dal macro o dal micro universo, ma come a una caratteristica fondamentale dell'universo. ne consegue che il metodo mitologico non può essere insignificante; esso può, infatti, contribuire alla nostra comprensione dell'universo tanto quanto il metodo scientifico. [abdullah öcalan]
il pensiero magico magicamente sparirà
quello spazio intermedio tra laboratorio scientifico e scenografia teatrale è suggerito da un’anticamera, che è archivio pseudoscientifico di appunti, frammenti di ricerca, immagini, parole ed elementi naturali-rituali che intrecciandosi e componendosi, rimandano a schemi, tracciati e porzioni di regole che si inseguono e ripetono quasi a formare sistemi e algoritmi finiti. eppure, l’incidenza della variazione, così come il desiderio di conoscere troppo – e troppo da vicino – fa svanire l’illusorio apparato armonico di una pseudoscienza più vicina ad un caos in espansione che a un ordine predefinito e conchiuso. [c. benvegnù]
perché l'illusione non si oppone alla realtà, ne costituisce un'altra più sottile che avvolge la prima del segno della sua scomparsa. [j. b.]
l'intuizione degli esseri viventi non può essere sottovalutata. il senso della vita che cerchiamo può essere nascosto in questa intuizione. non dobbiamo pensare all'intuizione come a qualcosa di indipendente dal macro o dal micro universo, ma come a una caratteristica fondamentale dell'universo. ne consegue che il metodo mitologico non può essere insignificante; esso può, infatti, contribuire alla nostra comprensione dell'universo tanto quanto il metodo scientifico. [abdullah öcalan]
il pensiero magico magicamente sparirà
Biografia
f’ traccia il suo percorso di ricerca tra esplorazione ed esperienza [#para_performance], per creare installazioni ambientali e interagenti capaci di restituire un vissuto complesso [#luogo_denso].
Ogni sua opera è composta da una catena di elementi discreti e autonomi che si relazionano sulla base di legami emergenti e temporanei, non predeterminati. Interazioni dotate di una discorsività che si dispiega attraverso vari mezzi anche in modo non coordinato [#hyperextension].
Le sue opere spaziano dalle metodologie tradizionali alle tecnologie digitali d’avanguardia, fondendo senza soluzione di continuità intuizioni teoriche e sperimentazione pratica. Produzioni che si realizzano spesso attraverso processi partecipativi, adottando una metodologia reciproca che sfrutta l’intelligenza collettiva per creare esperienze immersive e aptiche [#eterodeterminato].
Lo studio dell’interazione sfumata tra uomo e natura [#biofilia] è la matrice del suo cercare, attraverso la quale f’ indaga i processi politici e sociali più urgenti, per restituirli in forma di opere poetiche e visionarie frutto della sintesi tra dati collettivi ed esercizio personale [#atto_politico].
f’ cerca di sviluppare una topografia critica dello sguardo attraverso l’analisi dell’ «episteme digitale» e del suo impatto sull’immaginario sociale [#social_imagination]. L’obiettivo è di indagare come le mediazioni tecnologiche siano in grado di condizionare e plasmare cognitivamente e percettivamente il ‘consaputo’ di realtà. Parte della sua produzione più recente ruota attorno al concetto di «committenza civica» e si sviluppa come una operazione artistica in relazione ai meccanismi di pratiche sociali: un modo di fare arte che parte dall’azione sul territorio attivata dallo scambio con la realtà incontrata, considerandone gli elementi di senso, la storia, la memoria, le contraddizioni e i conflitti.
I suoi progetti e le sue opere sono stati presentati presso istituzioni italiane e straniere tra cui Museo Madre, Napoli; Bulevard Art and Media Institute,Tirana; Kulturni Centar, Bihac, Bosnia and Herzegovina; Mediamatic, Amsterdam; Fondazione Sandretto Re Rebaudengo, Torino; Museo del Novecento, Milano; Centro per l’Arte Contemporanea Luigi Pecci, Prato; Fondazione Arnaldo Pomodoro, Milano, ‘A cielo aperto’, Latronico; Skaftfell project space, Center for Visual Art, East Iceland; 3rd Land Art Biennial LAM 360°, Mongolia; Auditorium Kunstnernes Hus – KHIO, Oslo; Sinop Biennale, Sinop (Turchia).
dal 1999 f’ ha creato, fondato e diretto diversi progetti. i più recenti sono Carrozzeria Margot , a2410
Bibliografia
| 2024 |
Diario Di Bordo _ resQ
ISBN:--
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| 2023 |
Flamingo Loophole
ISBN:9791280071163
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Flamingo LoopholeISBN: 9791280071163LAVORI CORRELATI: ESPOSIZIONE: Flamingo Loophole – the book unfolded EDITORE: 
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| 2023 |
ITEM n°2
ISBN:9791280071118
×
ITEM n°2ISBN: 9791280071118LAVORI CORRELATI: ESPOSIZIONE: Jet Lag, Spazio Archeologico del Sas,Trento. EDITORE: 
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| 2022 |
Erosive forces shape inner landscapes
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Erosive forces shape inner landscapesLAVORI CORRELATI: ESPOSIZIONE: Erosive forces shape (inner) landscapes. Galleria Doris Ghetta. Curated by Alessandra Troncone. 2022 
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| 2021 |
a bassa definizione
ISBN:9788854953390
×
a bassa definizioneISBN: 9788854953390LAVORI CORRELATI: EDITORE: Cleup sc 2021, isbn 9788854953390 FONTI E DOCUMENTI DI RIFERIMENTO:
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| 2020 |
Immersi nel futuro
ISBN:9788855091800
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Immersi nel futuroISBN: 9788855091800LAVORI CORRELATI: ESPOSIZIONE: 77a Mostra del Cinema di Venezia EDITORE: New Digital Frontiers srl 2020 FONTI E DOCUMENTI DI RIFERIMENTO:
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| 2020 |
Hic sunt dracones
ISBN:9788874902781
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Hic sunt draconesfb0079HS18 ISBN: 9788874902781EDITORE: postmedia srl 2020 FONTI E DOCUMENTI DI RIFERIMENTO:
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| 2019 | Mi abito ISBN:978-88-944911 |
| 2019 |
Biennolo
ISBN:9788874902835
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BiennoloISBN: 9788874902835LAVORI CORRELATI: ESPOSIZIONE: Biennolo, Milano. 2019 EDITORE: postmedia books 2019 FONTI E DOCUMENTI DI RIFERIMENTO:
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| 2017 |
A house halfway
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A house halfwayESPOSIZIONE: A House Halfway – Fondazione Sandretto Re Rebaudengo, Torino.2017 EDITORE: Fondazione Sandretto Re Rebaudengo.2017 FONTI E DOCUMENTI DI RIFERIMENTO:
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| 2016 | the end of the world |
| 2016 |
monograph_nctm e l’arte
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monograph_nctm e l’arteESPOSIZIONE: I will seed princess pearl in a cave. NCTM, Milano EDITORE: nctm e l’arte. 2016 
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| 2016 |
a cielo aperto
ISBN:9788874901685
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a cielo apertoISBN: 9788874901685ESPOSIZIONE: Centocapre, Latronico. 2014 EDITORE: postmedia srl 2016 – isbn 9788874901685 FONTI E DOCUMENTI DI RIFERIMENTO:
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| 2016 |
Making sense
ISBN:9788867875443
×
Making senseISBN: 9788867875443LAVORI CORRELATI: ESPOSIZIONE: Making Sense, Palazzo Pretorio, Cittadella. 2015 EDITORE: Cleup sc – isbn 9788867875443 
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| 2014 |
men & animals. 3rd Land Art Biennial LAM 360°
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men & animals. 3rd Land Art Biennial LAM 360°ESPOSIZIONE: men & animals. 3rd Land Art Biennial LAM 360°. UMA, Ulaanbaatar, Mongolia. 2014 EDITORE: Land Art Biennial LAM 360° FONTI E DOCUMENTI DI RIFERIMENTO:
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| 2014 | Terrazze ISBN:9788831715119 |
| 2012 |
dudy guard
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dudy guardESPOSIZIONE: dudy guard, Galleria Gomiero, Milano. 2012 EDITORE: Galleria Gomiero 
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| 2012 |
Artissima Lido
ISBN:9788887071375
×
Artissima LidoISBN: 9788887071375ESPOSIZIONE: Ashopisashopisashop, _Hanna Hildebrand & Carrozzeria Margot. Arstissima Lido.3-6 novembre 2011. Torino EDITORE: A+MBookstore 
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| 2010 | BLM0210 ISBN:9788896501320 |
| 2009 |
Skopje Biennal 2009
ISBN:978-88-370-7167-7
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Skopje Biennal 2009ISBN: 978-88-370-7167-7LAVORI CORRELATI: ESPOSIZIONE: Seven Gates. XIV Biennial of Young Artists from Europe and the Mediterranean – Skopje 2009 EDITORE: Electa, Milano FONTI E DOCUMENTI DI RIFERIMENTO:
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| 2008 |
A/4 8 studi
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A/4 8 studiESPOSIZIONE: Manifesta 7, parallel events, Trento. 2008 EDITORE: Moleskine® produced by Fondazione Bevilacqua La Masa 
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Rassegna stampa
2018
Domus Paper Ottobre 201 on a2410
2020
https://www.neroeditions.com/disorientation/
https://www.ippolita.net/technical-delegation-is-social-and-political-delegation-articolo-per-nero-magazine/
2021
https://www.exibart.com/arte-contemporanea/hic-sunt-dracones-intervista-a-francesco-bertele/
https://www.radiopopolare.it/podcast/i-girasoli-di-sab-06-03-21/
2022
https://altreconomia.it/sport-e-inclusione-in-bosnia-a-bihac-e-nata-una-palestra-di-arrampicata-terapeutica/
https://www.redattoresociale.it/article/notiziario/bosnia_la_palestra_di_arrampicata_aiuta_l_integrazione
https://www.nev.it/nev/2022/04/12/tutto-pronto-per-il-progetto-di-arrampicata-terapeutica-a-bihac-in-bosnia/
https://www.exibart.com/mostre/erosive-forces-shape-inner-landscapes-7-artisti-alla-galleria-doris-ghetta-ortisei/
https://www.ilmattino.it/napolismart/cultura/francesco_bertele_hsd_show_case_evento_museo_madre-6965806.html
