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#timespecific

è fatta appositamente per un dato momento nel tempo. ciò che rimane è un residuo, o derivati, non la radice dell'opera.

disegna una storia come se la stesse raccontando. così se si guarda il risultato finale, non lo si capisce, ma se si è con lui durante il "disegnamento", si capisce tutto. infatti, ci sembra che il termine "disegnamento" contenga in sé, in modo molto efficace, l'idea di disegno e movimento insieme, che non possono essere separati [t. g. gallino]
il tempo rappresenta una dimensione specifica della nostra percezione [...] gli stessi fatti fisici e fisiologici che sono all'origine della nostra esperienza degli oggetti[...]sono processi che durano nel tempo. [...] solo qui si può parlare di coscienza temporale immediatamente intuita, unitaria non solo rispetto al multiplo dato simultaneamente, ma anche al multiplo distribuito nel flusso temporale dell'esperienza in atto.[mauro antonelli su v. benussi]
[…] non è altro che la traccia lasciata dalla scomparsa di tutto il resto. la successione casuale di oggetti e dettagli parziali.[j.baudrillard]

#sitespecific

se spostata geograficamente l'opera perde il suo valore culturale, diventando testimonianza di distanza.
..// #studiodiffuso da luogo unico di produzione lo studio dell'artista si trasforma in più luoghi diffusi e nomadi, di incontro, scoperta e memoria.

#sociale

è fatta per e con un determinato gruppo sociale: ciò che rimane, quando l'opera è scollegata dal contesto, è la sua storicizzazione.
l'estetica sociale è un lavoro dell'artista [che] usa la sfera simbolica della cultura per influenzare il cambiamento sociale e politico. [david deitcher]

#luogo_denso

rêverie
eouvre insomnia

#passivo

all’interno di una relazione tra osservatori

#interattivo

l???? spettat????, che attiva l’opera, è l'elemento che interagisce.
..//#adattivo
l’opera si modifica interagendo con il corpo e la mente dell???? spettat????.

#esperienza

L?? spettator?? non è un personaggio in scena, ma è centrale all'esperienza vissuta come autentica in sé.

l'esperienza (interiore) in questo senso, è incrinatura, non sapere, prova dell'ignoto, assenza di progetto, erranza nelle tenebre. ... dovremmo affermare che l'esperienza è indistruttibile, anche quando si trova ridotta alle sopravvivenze e alla clandestinità di semplici bagliori nella notte. [G.Didi-Huberman]
ogni scoperta è al tempo stesso intensa e fragile, e può essere riscoperta solo attraverso il ricordo della traccia che ha lasciato in noi: visitare un luogo per la prima volta è, in questo modo, iniziare a scriverlo. [r. barthes]

#para_performance

nascosta al pubblico consapevole, l’azione spesso accade in un #luogodenso. proteggere la timida vitalità del #luogodenso è empirismo esistenziale. forse, questo suo celarsi coincide con il vissuto dell’eremita, prima di tornare dal suo eremo a valle.
se qualcosa vuole diventare un'immagine non è per durare, è per scomparire meglio [...] l'intensità dell'immagine è commisurata alla sua negazione del reale, all'invenzione di un'altra scena.[j. baudrillard]

#eterodeterminato

potremmo anche definirla una forma naturale: la natura infatti crea le sue forme in base al materiale, all'uso, alla funzione, all'ambiente. forme semplici come la goccia d'acqua o forme più complicate come quella della mantide religiosa, ma tutte costruite secondo le leggi dell'economia costruttiva[…] quindi sembra che una cosa esatta sia anche bella[…][b. munari]
the apparently autonomous, purely aesthetic character of the work is something quite different > not in my intentions. [a. warburg]
.. /#non_azione
“l’agricoltura del non fare” . non coltivare - non arare - nessun fertilizzante - nessun diserbo - nessun pesticida [masanobu fukuoka]
.. / #unproductive
un segno prodotto intenzionalmente rappresenta una volontà di comunicazione, una richiesta di attenzione. il nostro tempo privato viene occupato e colonizzato da una massa di segni.
… va in crisi il concetto del denaro come forma fenomenica della misura immanente nel valore delle merci del tempo del lavoro.
… l'inesistenza del lavoro [è] l'insignificanza per la produzione dell'autentico valore. [f.vaccari]

#hyperextension

l’opera è composta da una catena di elementi discreti e autonomi che si relazionano sulla base di legami emergenti e temporanei, che non possono essere predeterminati. è dotata di una discorsività che si dispiega attraverso vari mezzi in modo non coordinato. > [#residuo]

ciascuna delle cose non è detta come affermazione valida di per sé, ma l'affermazione deriva dalla connessione e dall'intreccio di una cosa con l'altra. [aristotele]
l'arte è in grado di stabilire un'ampia varietà di connessioni simultanee: dopo l'arte arriviamo alla logica del network con i link che attraversano spazio, tempo, genere e scala in modi diversi e sorprendenti > una epistemologia della ricerca. [d. joselit]
la relazione fra due oggetti non è qualcosa che sia contenuta nell'uno e nell'altro: è di più. questa interconnessione fra tutti i componenti dell'universo è sconcertante. [c. rovelli]
it is about open-ended continuity - creativity as this scene of unscriptedness. [s. maharaj]

#atto_politico

donare immaginazione come atto politico
già, perché c'è sempre qualcosa da decifrare. ogni stazione del percorso è l'elemento di una scrittura, di un codice...che deve essere risolto. lo scopo dell'esercizio è però maggiore che il piacere di escogitare una sciarada e poi di scioglierla. si tratta invece di verificare la solidità di una virtù, che artista e spettatore si presume condividano: quella che i latini - e ancora oggi gli avvocati - chiamano, con significato ambivalente, fides. […] fides cioè fiducia. […] fides cioè fedeltà. [fur]
una delle nostre responsabilità pratiche oggi è quella di provvedere alla materializzazione delle nostre utopie di libertà e uguaglianza, costruendo questi ideali nelle strutture sociali.[abdullah öcalan]
l'importante è la pluralità delle valenze e il meccanismo della tradizione, che si compia attraverso passaggi, fraintendimenti, derive, ibridazioni. le immagini sono infatti traduzioni dell'idea forte di una cultura occidentale sincretica e conflittuale, nata da peregrinazioni, meticciati, ibridazioni delle antiche radici classiche […] paradigmi che simulano la realtà non per ingabbiarla ma per dirla, per immaginarla figurativamente. [katia mazzuccotelli on aby warburg]
l'estetica non riguarda la politica, è essa stessa politica [F.G.T.]

#biofilia

l'innata tendenza a concentrare la nostra attenzione sulle forme di vita e su tutto ciò che le ricorda e, in alcune circostanze, ad affiliarvisi emotivamente [edward o. wilson]

the quaestio (§ 47) specifies that: “omnes formae materiales generabilium et corruptibilium, praeter formas elementorum, richiedono materiam et subiectum mixtum et complexionatum, ad quod tamquam ad finem ordinata sunt elementa in quantum elementa”; here we distinguish between the material forms of that which is generated and corrupted, the individuals, and the forms of the elements; the former and the latter are drawn from the matter, which contains them in potentiality, from the causality of the heavens; but the former require that the elements be already formed and complexed. [alfonso maierù - enciclopedia dantesca (1970). ed treccani ]

#memoria

le opere sono documenti. come documenti rivelano la propria preistoria e i molteplici fili che si sono intrecciati nella loro realizzazione [...] l'individuo nell'arena della storia. [aby warburg]
entanglement could be responsible for keeping objective reality behind a veil. [nyt]
noi abbiamo il dovere di superare questa tradizionale paura delle energie trasformatrici della vita, questa sfiducia nel potere creativo del tempo. la verità si trasforma, si evolve. [a. dorner]
l'ordine mercantile ha inizialmente incitato a immagazzinare gli oggetti cronofagi, libri, dischi, film, in modo materiale, e poi, oggi, a farlo in modo virtuale: accumuli illimitati, illusori, privi ormai di qualunque rapporto con l'effettiva possibilità di farne uso. come se questo immagazzinamento servisse a dare a tutti l'illusione che non si possa morire senza aver letto tutti questi libri, sentito queste melodie, vissuto il tempo così immagazzinato. invano. le future opere d'arte torneranno d'altronde sempre più spesso intorno a questo tema del tempo, diventato un'ossessione…. alcuni scopriranno, quindi, che anche la libertà non è altro che l'illusoria manifestazione di un capriccio all'interno della prigione del tempo. [j. attali]
la deterritorializzazione [culturale] costituisce una delle forze più potenti del mondo contemporaneo[…] per questo l'immaginario di individui e gruppi non fa più riferimento a un luogo, un territorio come punto di ancoraggio della propria esperienza e identità. [a.staid]
nella fisica dei quanti, si chiama entanglement il fenomeno per cui due oggetti distanti tra loro, per esempio due particelle che si sono incontrate nel passato, conservano una sorta di strano legame, come potessero continuare a parlarsi. [c. rovelli]

#tecnologia

opere che contengono una ricerca inerente la tecnologia nel suo più ampio significato
noi sappiamo che soltanto i modi tecnici nella realizzazione artistica possono essere insegnati: non l'arte[…][pensiamo]un artista che sappia avvicinarsi alle necessità umane secondo un metodo preciso cosciente del suo potere creativo, del proprio lavoro indipendente da formule. [walter gropius]

#pseudoscienza

una ricerca tra rigore scientifico e divertissement, tra otium e negotium in una stratificazione di riferimenti scientifici, letterari, filosofici, storici. [s. volpato]
quello spazio intermedio tra laboratorio scientifico e scenografia teatrale è suggerito da un’anticamera, che è archivio pseudoscientifico di appunti, frammenti di ricerca, immagini, parole ed elementi naturali-rituali che intrecciandosi e componendosi, rimandano a schemi, tracciati e porzioni di regole che si inseguono e ripetono quasi a formare sistemi e algoritmi finiti. eppure, l’incidenza della variazione, così come il desiderio di conoscere troppo – e troppo da vicino – fa svanire l’illusorio apparato armonico di una pseudoscienza più vicina ad un caos in espansione che a un ordine predefinito e conchiuso. [c. benvegnù]
perché l'illusione non si oppone alla realtà, ne costituisce un'altra più sottile che avvolge la prima del segno della sua scomparsa. [j. b.]
l'intuizione degli esseri viventi non può essere sottovalutata. il senso della vita che cerchiamo può essere nascosto in questa intuizione. non dobbiamo pensare all'intuizione come a qualcosa di indipendente dal macro o dal micro universo, ma come a una caratteristica fondamentale dell'universo. ne consegue che il metodo mitologico non può essere insignificante; esso può, infatti, contribuire alla nostra comprensione dell'universo tanto quanto il metodo scientifico. [abdullah öcalan]
il pensiero magico magicamente sparirà

Biografia

f’ è un artista visivo che traccia il suo percorso di ricerca tra esplorazione ed esperienza. crea installazioni ambientali e interagenti, capaci di restituire un vissuto complesso, spazia dalle tecniche classiche alle più recenti tecnologie digitali, fonde teoria e sperimentazione pratica nello studio continuo del rapporto tra uomo e natura.

attraverso un progressivo tentativo di parcellizzazione della forma, f’ testa narrazioni transmediali con l’intento di analizzare gli effetti del virtuale, l‘epistème digitale, sulla definizione dell’immaginario collettivo e le influenze dello stesso sulla nostra percezione della realtà (cognitiva, emotiva e biologica).
indaga i processi politici e sociali più urgenti, restituendoli in forma di opere poetiche visionarie, frutto della sintesi tra dati collettivi ed esercizio personale. lavora in sinergia con un network di professionisti, adottando una metodologia mutuale, che si avvale dell’intelligenza collettiva.
parte della sua pratica più recente si sta sviluppando come un’operazione artistica che si pone dentro i meccanismi di pratiche sociali e umanitarie. Un modo di fare arte che parte dall’azione civica sul territorio, attivata dallo scambio con la realtà incontrata.

sue opere e progetti sono stati presentati presso istituzioni italiane e straniere tra cui Museo Madre, Napoli; Kulturni Centar, Bihac, Bosnia and Herzegovina; Mediamatic, Amsterdam ; Fondazione Sandretto Re Rebaudengo, Torino; Museo del Novecento, Milano; Centro per l’Arte Contemporanea Luigi Pecci, Prato; Fondazione Arnaldo Pomodoro, Milano; ‘A cielo aperto’, Latronico; Skaftfell project space, Center for Visual Art, East Iceland; 3rd Land Art Biennial LAM 360°, Mongolia; Auditorium Kunstnernes Hus – KHIO, Oslo; Sinop Biennale, Sinop (Turchia).

dal 1999 f’ ha creato, fondato e diretto diversi progetti.

i più recenti sono:

Bibliografia

2021	a bassa definizione ISBN:9788854953390 × a bassa definizione ISBN: 9788854953390 LAVORI CORRELATI: Gli esseri termici DG#1/115,99,90/6628 EDITORE: Cleup sc 2021, isbn 9788854953390 FONTI E DOCUMENTI DI RIFERIMENTO: ../Risorse: https://www.cleup.it/product/22230858/a-bassa-definizione
2020	Immersi nel futuro ISBN:9788855091800 × Immersi nel futuro ISBN: 9788855091800 LAVORI CORRELATI: Walking through the walls Hic sunt dracones ESPOSIZIONE: 77a Mostra del Cinema di Venezia EDITORE: New Digital Frontiers srl 2020 FONTI E DOCUMENTI DI RIFERIMENTO: ../Risorse: https://www.rai.it/raicinema/news/2020/09/Immersi-nel-futuro-il-primo-libro-bianco-sulla-Realta-virtuale-586df64d-92fd-4d33-8788-f4040c9dec2a.html ../Documenti:
2020	Hic sunt dracones ISBN:9788874902781 × Hic sunt dracones fb0079HS18 ISBN: 9788874902781 EDITORE: postmedia srl 2020 FONTI E DOCUMENTI DI RIFERIMENTO: ../Risorse: http://www.postmediabooks.it/2020/278dracones/9788874902781.htm ../Documenti: f_hsd_postmediabook.pdf
2019	Mi abito ISBN:978-88-944911 × Mi abito ISBN: 978-88-944911 ESPOSIZIONE: Museo del Novecento Sala Fontana, Milano. 09.2019 EDITORE: Fondazione wurmkos onlus, isbn 978-88-944911 FONTI E DOCUMENTI DI RIFERIMENTO: ../Risorse: ../Documenti:
2017	A house halfway × A house halfway ESPOSIZIONE: A House Halfway – Fondazione Sandretto Re Rebaudengo, Torino.2017 EDITORE: Fondazione Sandretto Re Rebaudengo.2017 FONTI E DOCUMENTI DI RIFERIMENTO: ../Risorse:
2016	the end of the world × the end of the world ESPOSIZIONE: the end of the world. Centro per l’arte contemporanea Luigi Pecci, Prato. 2016 FONTI E DOCUMENTI DI RIFERIMENTO: ../Documenti: f_fdm.pdf
2016	monograph_nctm e l’arte × monograph_nctm e l’arte ESPOSIZIONE: I will seed princess pearl in a cave. NCTM, Milano EDITORE: nctm e l’arte. 2016
2016	a cielo aperto ISBN:9788874901685 × a cielo aperto ISBN: 9788874901685 ESPOSIZIONE: Centocapre, Latronico. 2014 EDITORE: postmedia srl 2016 – isbn 9788874901685 FONTI E DOCUMENTI DI RIFERIMENTO: ../Risorse: http://www.postmediabooks.it/2016/168latronico/9788874901685.htm
2016	Making sense ISBN:9788867875443 × Making sense ISBN: 9788867875443 LAVORI CORRELATI: Gli esseri termici ESPOSIZIONE: Making Sense, Palazzo Pretorio, Cittadella. 2015 EDITORE: Cleup sc – isbn 9788867875443
2014	men & animals. 3rd Land Art Biennial LAM 360° × men & animals. 3rd Land Art Biennial LAM 360° ESPOSIZIONE: men & animals. 3rd Land Art Biennial LAM 360°. UMA, Ulaanbaatar, Mongolia. 2014 EDITORE: Land Art Biennial LAM 360° FONTI E DOCUMENTI DI RIFERIMENTO: ../Risorse: http://www.landartmongolia.com/images/archiv/LAM-catalog_2014.pdf